翠思流泻
昨天读了《昆曲六百年》。
耳边一直播放的是不同年代的《牡丹亭 皂罗袍》——《游园惊梦》的高潮所在。唱词写得华美绚烂：
原来姹紫嫣红开遍 似这般都付与断井颓垣
良辰美景奈何天 便赏心乐事谁家院
朝飞暮卷 云霞翠轩 雨丝风片 烟波画船
锦屏人忒看的这韶光贱
前奏开始就宛如优美的画卷，扬琴、笛箫种种乐器烘托，繁花似锦的花园中，百花盛开，莺歌燕舞，不禁让人感叹春天的勃勃生机和无限美丽；可惜，如此美景“都付与断井颓垣”，无人知晓，也无人观赏；
正如这无边的春色一样，杜丽娘正值青春却终日在闺阁落落寡欢，多少人生的欢乐被限制压抑，她反诘那些不肯走入她生命、欣赏她的美丽的人，她苦闷黯然的心情与艳丽的春光是多么得不协调！
《皂罗袍》既是景语，也是情语。杜丽娘内心深处顾影自怜的哀愁在美好春光的感召下喷薄而出，唱尽缠绵与哀婉，反复地抒发内心的情怀。
第一代名角是华文漪，这个名字太漂亮了，盛世华音、倾国倾城之感。
然后是张继青，世人皆知“张三梦”，皂罗袍甫一响起，真是说不出的娇媚声音，完全可以想象出舞台上拥有绝世容颜的杜丽娘，是怎样在春色如许的园林中伤春自怜！
接下来是单雯，几乎是我最喜欢的当代昆曲演员，容颜秀美不可方物，师从张继青，唱腔身段皆是完美无缺。
那晚看江苏卫视的昆曲A角，介绍的是江苏省昆曲团的年轻演员们，攻闺门旦的罗晨雪粉面桃花，明眸胜水，“眼波才动被人猜”，举手投足流露出无限的柔美与风情，将昆曲的诗意与雅致表露无疑。
虽然现在的审美不比从前，我却一直以为，这世界所以和谐在于女子有女子的娇美，男子有男子的气魄，并不在中性之姿。最风雅娇美的女性在哪里？只可能在昆曲舞台上，连国粹京剧也无法企及项背。
雪小禅曾经专程到北京就为了看一出厅堂版的《牡丹亭》，我也很向往，就是不知什么时候才能有那种潇洒与自由。即便不能，毕竟已经身处春天，“滟滟随波千万里，何处春江无月明”，春光无边的景色可以融入身旁的一株小草，融入一缕新发的柳条，融入家中鹦哥那嫩生生的羽毛，融进耳畔迤逦婉转的水磨调昆山腔……
原来，这一直都是个翠思流泻的世界啊。
（这是那年写的，如今再读《中国昆曲地图》，必定要写得更好了~）
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